音楽史
2021年01月31日
西洋に偏らない音楽史
音楽を哲学的に学問として取り入れ、単旋律でアポロン的なものに美学や徳性を見出し、ディオニソス的なものは音楽として認めなかった古代ギリシャ。
対して、古代メソポタミアには、古代ギリシャにポリスができる2000年も前に音楽職業家がいて、音程という概念があり、7音による音階もあったというのだからびっくり。春と秋は4度、春と冬は5度、春と夏はオクターブ。古代ギリシャには見られない、音程への感覚的な造詣はとても魅力的。
楽器の種類も多い！ホルン発祥はメソポタミアという学説があり、ハープやリラはもちろんのこと、紀元前2000年にはリュートまであったなんて驚き。宮廷には200人を超える音楽家がいたという粘土板の記録も残っているようで、そこには女性音楽家の名前がたくさん記載されているそうです。
古代メソポタミアのハープやリラ、数学的なアプローチが古代ギリシャに影響しただろうことは想像できるのだけれど、古代ギリシャの音楽はずっと抑制的。
古代ギリシャから中世ヨーロッパの合間にどんな音楽の歴史があるのか、私の中ではそこがすっぽりと抜け落ちているのだけれど、古代ギリシャの単旋律で抑制的という美意識が、中世の宗教音楽に繋がっているのかな、などと思ってみたり、ルネサンスというと古代ギリシャへの憧れのようなものをイメージするけれど、それは美術、建築、哲学、神話といったものから触発されての音楽であり、単旋律で抑制的だった古代ギリシャ音楽の美意識から影響を受けたわけではなかったのではないかと思ってみたり・・・。
あれこれと考えを巡らしていたら、イスラム原理主義のもとで音楽家は蔑視され、人前で楽器が演奏できなかったというドキュメンタリー映画を思い出しました。音程、アンサンブルなど古代ギリシャより音の彩りに豊かさを感じるメソポタミアの地で、現代は音楽が抑制され、古代ギリシャ人が朗誦を尊んだように、内容は違えどもコーランの朗誦が尊ばれている。
ぐるんぐるんと思考はまわり、わけがわからなくなるのだけれど、そんな風に考えを巡らせながら本を読むのが好き。タイプトリップできるなら、古代メソポタミアの音楽が聴いてみたいなぁ。きっとリズミカルで、様々な音程と楽器によるアンサンブル、合唱が聴けるんだろうなぁ。でも、抑制的な音楽も美しいから古代ギリシャの音楽も聴いてみたいなぁ！それはとても魅力的な想像。
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〜 書籍 〜
2008年11月27日
ピアノ史メモ年表のピアノ作品目録を眺めて
おととい・・・
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『HPのピアノ史メモ年表の更新続行中です。
ピアノ欄の作曲家名をクリックすると、
別ウィンドウで小さなウィンドウが立ち上がり、
作曲家の簡単な紹介とピアノ作品目録が出てきます。』
と書きましたが。
ピアノ作品目録をまとめていて、
気づかされることが結構あるんですヨ。
これをやることにしてよかったと思うのは、
ピアノ作品に的を絞ったということ。
そして、それを年代順に並べたということです。
年代順に並べ始めたのは、
モーツァルト以降のことなのですが、
面白いなぁって思うんですヨ。
本を読んでいれば情報として出ては来るんですよ。
この作曲家はこの年代にソナタばかり書いていた・・・とかね。
そういう情報。
でも、それって並べてみてみたわけじゃないのでピンとこないわけデス。
実感が湧かないというか。私って頭固いから。(^_^;)
でもね、並べてみると「ほほぉ〜」と思うわけデス。
例えばモーツァルト。
1767年、彼が11歳のときですが、
このときの作曲、ピアノ曲はピアノ協奏曲しか書いていないんですよねぇ。
・・・・・もしかしたら、私の調べ方が足りないだけで、
他の曲も書いているのかもしれませんが。
で、想像するわけです。
年齢からいっても、この頃のモーツァルトは、
ピアノ協奏曲を学ぶという意味合いで書いていたのだろう・・・と。
また、面白いのはソナタをバババッと書いている時代があるということ。
1775年16歳のときのことです。
一気に第1番から第6番まで１年で書いています。
全体を眺めていると、
ここいら辺から作品という本格的な匂いがプンプン漂ってくるんですよね〜。
17-8歳くらいから勉強の時代は終わって、
曲の規模や奥深さが増しているような気がします。
もう1人、面白いなぁと思ったのがシューベルト。
全作品目録からピアノ作品だけを抽出していたので、
いかに歌曲が多いか手に取るようにわかって面白かった。
いやぁ、歌曲だらけですよ。（笑）
歌曲王の由来を実感させられました。
ピアノ作品は歌曲の中にちょこっと混じっているといった程度。
でね、ほほぅ・・・と思ったのが、舞曲が多いということ。
他の作曲家に比べ、舞曲の割合がすごく多いんじゃぁないでしょうか。
数えたわけじゃないので、はっきりとは言い切れませんが、
ドイツ舞曲やらメヌエットやらが、随分と目に付くんですヨ。
また、連弾曲が多いのにも驚かされます。
女性と連弾するためにたくさん書いたのでしょうか？（笑）
それともシューベルティアーデのためかな。
また、この作品目録には”デュオ作品”という欄を設けていますが、
これも興味深い欄になったなぁと思います。
編曲ものも含め、
オリジナルの連弾曲or2台ピアノの楽曲が一目瞭然で、
我ながら見やすい欄になったのでは・・・と。
・・・・・シューベルトはほとんどがオリジナル作品。
シューベルトの連弾特集なんてコンサートがあったら、面白そうだなぁ。
一番最新の作曲家はメンデルスゾーンです。
これは結構苦労しました。
研究が他の作曲家ほど進んでいないんではないでしょうか。
もしくは進んでいたとしても、あまり流布していないか・・・。
どうなんでしょぉ？
作品番号のない作品が多い！
他の作曲家は、作品番号が新しくなっていたり、
いろいろ研究が進んでいるんだなぁ〜を実感させられながらまとめるのですが、
メンデルスゾーンはいまいちよくわからんデス。
まぁ、私が表面的なことしか知らない・・・というのが一番の原因なのでせう。(^_^;)
作曲家によりイロイロではありますが、
このようにピアノ作品だけを抽出することに、
楽しみを見出している私。
今後も地道にのんびりと続けていけそうデス♪
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2008年11月25日
ピアノ史メモ年表更新中！作曲家紹介とピアノ作品目録
HPのピアノ史メモ年表の更新続行中です。
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ピアノ欄の作曲家名をクリックすると、
別ウィンドウで小さなウィンドウが立ち上がり、
作曲家の簡単な紹介とピアノ作品目録が出てきます。
私が調べうる限りのピアノ作品目録なので、
完全なものとは言い切れないのですが・・・。
現在、バッハ、スカルラッティ、モーツァルト、ベートーヴェンまで進んでいます。
今後もどんどん書き足していきますネ。
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2008年11月21日
ピアノ史メモ年表--久々の更新
久々の更新です。(^_^;)
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・・・・・ピアノ史メモ年表はこちら。
ちょこちょこ更新はしていたのですが、
今回の更新はちょっと一歩進めたかな・・・みたいな更新です。
というのも、悩んでいたんですよねぇ。
ベートーヴェンの時代（古典派→ロマン派）から、
ロマン派への移行部分。
表にしている以上、どうしても線引きせにゃいかんわけで・・・。
本当は歴史って繋がっているので、
線引きなんてできっこないんですが、
こういった形の年表にした以上、
なにがしかの線引きが必要になってくるのデス。
で、やっとこさ”ここいら辺かな”を見つけたという次第。
ベートーヴェンの時代（古典派→ロマン派）の欄は、
ナポレオンが没落する1812年あたりまでにし、
ロマン派の始まりをヴィーン会議を契機に・・・と見ることにしました。
ヴィーン会議が民衆や音楽にもたらした影響は大きそうだったので。
この先のロマン派内にある”ヴィルトゥオーソの時代”は、
1830年２つの革命を契機に、線引きしてみよっかなぁと思っています。
もしかしたら、ここはピアノメモだけに留めて、
歴史に関しては、ロマン派の始まりと一緒にしちゃうかも・・・。
でも別々に配置することで、
その後の国民主義的な作品の登場への繋がりが、
わかりやすくなるのかなぁと思ったり。
まだまだ揺れ動きそう。(^_^;)
たかだかメモ。されどメモ。
ここにあることぜぇんぶを記憶できるわけないので、
このメモは私にとってとても重要なんですヨ。
・・・・・とにかく私は記憶力が異常に悪いのです。
アルツハイマーになっても私も周りも気づかないだろうと思うほどに！
あれなんだっけ？みたいなとき、見ればいい。
そうすれば思い出せる・・・みたいな便利ツールにしたいと思っています。
でもネ、ただのメモじゃぁ嫌なんですヨ。
全体像がイメージしやすいメモがいい！
だから歴史も、美術も、文学も、全部ひっくるめて提示することで、
それぞれの時代をイメージしやすくしています。
作曲家が生きたそれぞれの時代を、
頭で理解するんじゃなくて肌で感じたい！
その分、あれもこれもで大変なのだケド・・・。<(;~▽~)
整理するのにすごく頭を使うので、鍛えられてるかも。
記憶力が鍛えられてるんじゃぁないですよ。（悲しいケレド）
なんだろうなぁ・・・時代の想像力というか・・・、
そういうものが鍛えられている気がシマス。
今回参考資料が一冊増えました。
ありがたやぁ〜。
この本のお陰で、ちょいと深みが増しましタ。
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2007年03月15日
ピアノの歴史10【スクエア・ピアノ】
ピアノの歴史� 銑�は、ブログカテゴリ『音楽/ピアノの歴史』からご覧ください。
【スクエア・ピアノ】
ジルバーマンが亡くなった直後、
プロイセンとオーストリアの間に７年戦争が勃発しました。
ベルリン楽派の優秀な音楽家たちは次々に宮廷を離れていき、
ジルバーマンの技術を受け継ぐ弟子たちは、
１７６０年集団でイギリスへ渡ります。
弟子たちのリーダーであったツンペは、
１７６１年に自分のアトリエを持ち、
そこでスクエアピアノを製作しました。
現存している最も古いスクエアピアノは１７６６年製のものです。
これは国立音楽大学所蔵のスクエアピアノ。製作年代はわかりません。
この楽器、クラヴィコードに似ていると思いませんか？
当時のフォルテピアノは、
古くからある鍵盤楽器の外形や装備を受け継ぎました。
スクエアピアノはクラヴィコードから、
グランドピアノはハープシコードから受け継いだのですね。
ツンペの発音機構は、イギリス式シンプル・アクションと呼ばれています。
ジャックがハンマーレヴァーの根元を突き上げる方式で、
木のハンマーはなめし皮で巻かれていました。
スクエアピアノは小型で経済的だったため、
イギリスで爆発的な人気を勝ち得ます。
クラヴィコードに比べると音量が豊かでしたし、
スピネットに比べると表現力が豊かだったからです。
１７７０年代には、１年に何百台も製作されたそうですよ。
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フォルテピアノ奏者小倉貴久子さんのCDだけ集めています！
【フォルテピアノ/CD】
鍵盤音楽の領域vol.4 [フォルテピアノコレクションI]
浜松市楽器博物館コレクションシリーズ(4) フォルテピアノ
モーツァルト : フォルテピアノと管楽のための五重奏曲変ホ長調、K.452
モーツァルト:ピアノ協奏曲第8
モーツァルト:フォルテピアノの
モーツァルト:ピアノ三重奏曲1
モーツァルト:ピアノ・ソナタ全
モーツァルト:フォルテピアノによるソナタ集
モーツァルト:フォルテピアノのための変奏曲集
モーツァルト:ピアノ協奏曲15
幻想のフォルテピアノ《月光》-クラヴィーアの歴史と名器
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2007年03月12日
ピアノの歴史9【ドイツで初めてのピアノ】
ピアノの歴史� 攜鞍廚領鮖法曚�こちら
ピアノの歴史�◆撻�ラヴィコード�機曚�こちら
ピアノの歴史��【クラヴィコード�供曚�こちら
ピアノの歴史�ぁ撻蓮璽廛轡魁璽畢機曚�こちら
ピアノの歴史�ァ撻蓮璽廛轡魁璽畢供曚�こちら
ピアノの歴史�Α撻蓮璽廛轡魁璽畢掘曚�こちら
ピアノの歴史�А撻蓮璽廛轡魁璽匹�らフォルテピアノへ】はこちら
ピアノの歴史�─撻侫�ルテピアノの誕生】はこちら
【ドイツで初めてのピアノ】
１７０９年、イタリアのクリストフォリがピアノを開発したおよそ２５年後のこと。
ドイツのオルガン製作者ジルバーマンが、
１７２０年製クリストフォリのピアノと酷似したフォルテピアノを製作しました。
・・・・クリストフォリのピアノに関する論文を読んだとも、
あまりに酷似しているので現物を見たのではないかとも言われています。
プロイセンのフリードリッヒ二世は、この楽器に興味を示し、
ジルバーマンのピアノを７台購入しています。
１７４７年、J.S.バッハはフリードリッヒ二世の宮廷に招かれました。
フリードリッヒ大王自身はフルートが得意で、
その伴奏者として大バッハの息子、エマヌエル・バッハを召抱えていました。
孫の顔を見るためライプツィヒからベルリンへ赴いた大バッハを、
フリードリッヒ大王がサンスーシーの離宮に招いたのでした。
即興演奏が得意だった大バッハは、そこでさまざまな即興演奏を行い、
のちにそれをまとめてフリードリッヒ二世に献呈しています。
・・・・・『音楽の捧げもの』BWV1079
このとき、大バッハは１７４７年製ジルバーマンのフォルテピアノを試奏しています。
しかし、大バッハはこのフォルテピアノを気に入りませんでした。
当時のフォルテピアノは、まだまだ改良の余地ある未完の楽器で、
すでに完成されたクラヴィコードやチェンバロより劣って感じたのだと思います。
大バッハの指摘を受け、様々な改良をほどこしたジルバーマンですが、
息子が亡くなってしまったため、その技術をドイツに残すことができませんでした。
しかし、弟子たちによりイギリスへ移入されイギリス式のアクションとして発展していきます。
・・・・・大バッハの指摘は、バッハ研究者のシュピッタによって以下のようだったと
言われています。
『バッハはその一台を弾き、音を高く評価したが、
タッチが重いことと高音が弱いことだけを欠点として指摘した。』
また、息子のエマヌエル・バッハは当時のフォルテピアノについて、
このように語っています。
・・・・・『クラヴィーア演奏の正しい技法の研究』１７５３年出版
『ハープシコードは慨して合奏用、クラヴィコードは独奏用に使われる。
ちかごろのピアノフォルテは長持ちするし、
上手に作られているならば多くの長所がある。
ただ、この楽器のタッチは特別の研究を必要とするが、
それは、なまやさしいことではない。
このピアノフォルテは、独奏や、あまり大きくない編成の合奏では効果的である。
ただ私の考えでは、よいクラヴィコードは、音が弱いことを除いては、
音の美しさではピアノフォルテに劣らないし、
ベーブンクやポルタートをつけることができる点で、
ピアノフォルテよりすぐれている。』
私たちがハープシコードやクラヴィコードを前にしたとき、
改めて奏法を学ばなければならないのと同様に、
当時の演奏者は新しい楽器であるフォルテピアノの奏法を、
研究しなければならなかったのですね。
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バッハ:チェンバロ協奏曲全集1
パッヘルベルのカノン/イ・ムジチ~バロック名曲集
ヘンデル:水上の音楽
バッハ:マタイ受難曲
イタリア・バロック・オーボエ協奏曲集
極上のクラシック3 バッハBEST
バッハ:ヨハネ受難曲
バッハ:チェンバロ協奏曲全集2
ひとときの音楽 ~バロックの美しい歌~
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